温もる。下階、住居、見えない山の中

1.敷地は高低差8メートル。8メートルというのは２階建ての建物より高い。下階は傾斜した土の中にある。下階は上の道路からは見えない。
2.地中1.5メートルに岩盤層がある。シャベルカーでも砕けない頑丈な岩盤。岩盤が出るまで土を掘り、岩盤で基礎を支える。
3.掘った土を使って、２つの山をつくる。その起伏の間に住居を沈める。
4.〈新たな地形-山〉の中で、家はどこからも“大地”が近い。斜面が強調されるように山をデザインしている。
​​斜面を“平ら”にして建築をつくるのではない。逆に、傾斜をもっと急こう配にする。それが２つの山。２つの山の間間に住居をつくる。そして、２つの山の上に浮かぶ平屋が、デザイン・ルームである。

飛んで行く。上階、デザイン・ルーム

1.　大阪湾、高層ビル、神戸港、関空、伊丹、青く翳る山脈が見える。
2.　もともとは角度18度の傾斜する土地。その上に山をつくる。山が斜面を波立たせる。
3.　この山波は、地形なき場所の地形である。地形の波に床を浮かすのだ。これが上階。
4.　私たちは、波の上を渡ってゆくものの形をつくった。波濤（はとう）を超えて行く長距離船の夢か、もしくはドラゴン。
この建築の、夢は航海的である。
18メートルのテラス。海や彼方60キロメートルの山脈まで見通せる。このテラスに立つと、住宅地の他の家並みがすべて見えなくなる。そういう建築の構成、開口の構成である。ふっと体が浮き立つような感覚を覚える。家の中にいる感覚ではなく、私たちは、船の甲板にいるかのような感覚を与えたかった。この建築の、〈デザイン・ルーム－上階〉は船である。プランはＬ字である。突端は、斜面から大きく迫り出している。外を呑み込む開口である。
地形の曲線的な造形の中を、直線的な庇が走る。地形の迫力に負けぬように、庇は力強く出す。薄いの、ぶ厚いの、短いの、長いの、えぐったもの。家に守られていたいが、同時に飛んで行くような気分。両極的な世界を１つとする。建築の上下対応する形がそれをする。

山の素材

外部の山は、斜面を掘った土を盛って、締め固めてつくっている。表面は、大理石を砕いた寒山という素材である。白い色のなかから、きらきら大理石の粉々したかけらが光る。白い山が２つある。白い山の中に住居があり、白い山波の上にデッキがある。
２つの山の一つは、この建築を支える構造となっている。もう一つは、その山に隠れて浴室がある。２つの山は住居のリビングにも入り込んでいる。

デッキの構造

上階は鉄骨造。下階は鉄筋コンクリート造である。上階は、船のデッキにいるような感覚である。そのために、建築的な柱や壁というものを意識させないようにしている。北の道路から家へ入ると、幅14メートルの開口と、その外に16.5メートル×3メートルのテラスに、自分の身体が風景の中に浮きたつ。デッキだ。

住居と開口と山 ​

下階は山の斜面をうまく使う。隠すところは山となり、光の欲しいところは谷となる。その起伏全体をデザインしている。
水平の２つの庇。上下の空間の使われ方が違う。上階はデザイン・ルーム。下階は住居。住居の中にパブリックな空間があるわだ。求められる空間の在り方は違う。そこで、構造も違う。
この上下を一つとするために、山の曲線と開口の曲線を連続させ、そのバランスをとっている。それが意外にも、水平の直線である。つまり、庇である。上階に長さ14メートル、下階に長さ16.5メートルの薄い鉄板の庇が開口の上にある。鉄板の厚みは９ミリメートルと薄い。この２つの庇の直線が、この家の横広がりののびのびとした大きさを強調する。それが斜面に立っていることを忘れさせる。

青と白

全体の白さは、一般的な白い塗装ではない。青を混ぜた白である。これは、青空と対応する白が欲しかった。
それと、２つの山をつくった素材、寒山のきらきらした大理石のかけらの光を映すようにだ。
これは、建築を消し去ったときの斜面である。この建築の「家」は「山」である。斜面の設計は、山の形を構造的に整えることだが、その目的は、山をつくる曲線が切れ目なく流れるように感じさせることであった。山波に対する人間の感覚へ近づける。曲面が少しでも変わると、バランスが崩れ、開口の在り方も、山も、建築の全体まで変わってしまう。だが今、この斜面の起伏に立って、不自然さを感じた人は一人もいない。

[Photo : 鳥村鋼一]